戴玉强·戴你唱歌


  • 2020-05-22

《地狱中的国王快来吧(Re dell’abisso affrettati)》选自威尔第的歌剧《假面舞会(Un ballo in maschera)》,是女巫乌丽卡的咏叹调。歌剧《假面舞会》的故事取材自古斯塔夫三世18世纪瑞典遭暗杀事件,全剧通过虚构的奇特故事,表现了女主人公阿米莉亚在追求浪漫爱情和维护丈夫尊严时的矛盾心理,展示了18世纪义大利上流社会的生活实景。这首咏叹调是乌丽卡在众信徒前召唤冥王的歌曲,整体的音乐色彩都是阴沉且肃穆的,对乌丽卡的角色形象塑造起着关键作用。

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李楠,旅美女中音,中央歌剧院歌剧团独唱演员,毕业于美国曼哈顿音乐学院歌剧表演系硕士研究生,中央音乐学院声歌系大学本科。出演歌剧《叶普盖尼·奥涅金》饰演菲丽菲雅,歌剧《魔笛》饰演第三女人,歌剧《汉森和格雷特》饰演女巫,歌剧《马哈格尼的城市》饰演女人,歌剧《苏珊娜》饰演老修女,歌剧《伤逝》饰演女歌者,歌剧《莱茵河的黄金》饰演艾尔达。曾获全额奖学金赴美国aspen歌剧音乐节学习演出,荣获香港国际声乐比赛北京赛区一等奖等奖项。

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威尔第巅峰时期作品走下圣坛、为民发声

进入1850年代后,威尔第歌剧创作的巅峰时刻才真正来临——《弄臣》《游吟诗人》《茶花女》《假面舞会》等七部歌剧奠定了他歌剧大师的地位。与早期历史英雄题材歌剧不同,威尔第的舞台上讲述的不再是神话人物或帝王将相,而是现实生活中有血有肉的普通人。他开始将类型化的形象提炼成个性化、典型化的形象,并对人物的性格和心理状态作出深刻细致的刻画;音乐的布局和结构因此也有了显着变化,逐渐打破了「分曲」的局限,变得灵活有机,一气呵成,管弦乐也改变了它的从属地位,起着积极主导的作用。

威尔第这些成熟时期的歌剧,揭露了专横残暴的封建统治者、狡猾自私的资产阶级伪善者和奸险毒辣的阴谋家的丑恶面目,表现了对被损害、被欺压人物的深切同情,它们反映了当时义大利人民的民主愿望,激起人们对腐朽残暴势力的憎恨。

1871年,威尔第为苏伊士运河通航典礼创作的《阿依达》再次掀起狂热。随后,纪念曼佐尼逝世一周年的《安魂曲》成为他除歌剧之外的传世之作。此后,威尔第进入十几年相对沉寂的阶段。但到了晚年,垂暮之年的威尔第又根据莎士比亚的剧本创作了他最伟大的抒情悲剧《奥赛罗》和最伟大的喜剧《福斯塔夫》。

▽《地狱中的国王快来吧》

(演唱:Mariana Pentcheva)

歌剧威尔第饰演快来假面舞会

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